Die Briefe von Freund Maciek aus England zeugen von Wojnarskis Stimmung zu dieser Zeit: «(…) du hast keine Ahnung, wie viel Freude mir dein Brief bereitet hat. Ich bin sehr froh, dass es so gekommen ist, wie es gekommen ist. Du selbst schreibst, dass Mutter jetzt ruhig ist und Du dich besser fühlst. Alles wird OK sein.» ¹ Aber nur drei Wochen später relativiert er: «Es gibt nur eine Sache, die mich beunruhigt – der Ton Deines Briefes. Du selbst schreibst n’mlich, dass Du die ganze Zeit mit einem traurigen Gesicht herumläufst. So geht das nicht, Tadzik.»² Neben seines Gefühls des Versagens betreffend dem nicht gelungenen Klostereintritt ist es der ihn immer noch plagende Verlustschmerz seiner Angebetenen. Diese Gefühle beschreibt er in einem nicht weggeschickten Brief vom Juni 1949 an „Tante“ Rysia, der Mutter seiner nicht erwiderten Liebschaft.

Frühling 1949: Beginn des Kunststudiums an der «Escuela Central de Bellas Artes de San Fernando» in Madrid

Erste Zeichnungen nach dieser Schaffenspause sind von Anfang April 1949 belegt. In dieser Zeit trat er der renommierten Akademie der Schönen Künste «Escuela Central de Bellas Artes de San Fernando» ein und reiste zeichnend durch Spanien (Saragossa, Toledo, Valladolid). Er erstellte eine Reihe von Selbstportraits, die im Gegensatz früheren steif und unfrei wirken. Es sind Übungen in engem akademischen Korsett. In diese Zeit einzuordnen sind Radierungen, vermutlich als erste Vorlage diente eines dieser Selbstportraits, eine nicht ganz gelungene Übung. Besser wurden Radierungen, die er von früheren in Italien und Spanien erstellten Zeichnungen angefertigte. Erstmals versuchte er sich an der schwierigen Malerei mit Oel. Es waren kleine Übungsbilder auf Karton, später auch auf Leinwand. Bemerkenswert ist ein dunkel gehaltenes und vielleicht von Francisco Goya inspiriertes Oelbild mit Totenkopf und Buch. Schnell verbesserte er die Technik. In diesem Jahr erstellte er im Museo del Prado in Madrid die erste Kopie eines Meisters, es war „El Niño de Vallecas“ von Diego Velázquez und trägt auf der Rückseite neben seiner Signatur das Datum 1949. Indem er sorgfältig jeden einzelnen Pinselstrich studierte und ihn präzies auf seine Leinwand übertrug, lernte er viel von der Technik des Meisters. Bezeichnend auch hier ist, dass es ein düsteres Bild ist. Aber es ist bereits ein sehr gutes Werk, besser als von manchen professionellen Kopisten.