TADEUSZ WOJNARSKI GALERIA
RÓŻNE TEMATY
Wojnarski świetnym Kopistą
Autor: Tadeusz Wojnarski jun.
Duży wpływ na jego malarstwo miało pogłębienie ze starymi mistrzami malarstwa.
Podczas studiów w latach 1949 i 1953 oraz kilka lat później Tadeusz Wojnarski – najczęściej w Prado – skopiował wiele zdjęć: znanych jest 15 egzemplarzy, 14 z nich w Prado, 4 z nich zaginęło. Ojciec zabierał mnie czasem do Prado. Przed sobą płótno czarnymi liniami w kratkę, obok reprodukcja odpowiednio karrowana. Przed swoim płutnem oryginał.
Na oryginale studiował dokładnie każde pociągnięcie pędzla mistrza i precyzyjnie przenosił go na swoje płótno. W ten sposób powstały kopie o wyjątkowej jakości. Pamiętam potężne sale wystawy i zapach oleju terpentynowego ojca, gdy miałem 5 lat.
W tym miejscu należy zauważyć, że kopie Wojnarskiego są ciemniejsze i mają – porównaniąc z oryginałem w Muzeum Prado – odmienny odcień koloru, ogólnie bardziej ciepły. Wynika to z faktu, że oryginały zostały w międzyczasie odrestaurowane i oczyszczone. Dziś wyglądają jaśniej i świeżej. Tylko dwie kopie są datowane.
Piero della Francesca (1415-1492)
Ten szkic jest jedyną kopią obrazu we Włoszech. Musiała powstać w 1946 roku podczas jednej z jego podróży po Włoszech.
Kopia wzkonana przez Tadeusza Wojnarskiego: Tusz na pergamentowzm papierze, 1946
La resurrección de Cristo (Zmartwychwstanie Chrystusa), Fresk, 225 × 200 cm, ca. 1465, Palazzo della Residenza in Sansepolcro (Toskana)
Diego Velázquez (1599 – 1660)
Kopia Tadeusza Wojnarskiego: Wykonał ją w Prado w Madrycie już jesienią 1949 roku. Wiosną tego samego roku kontynuował w Madrycie studia malarskie, przerwane w Rzymie w 1946 roku. Dzięki intensywnemu studiowaniu techniki mistrza, Wojnarski szybko poczynił postępy w skomplikowanej technice olejowej, którą w tym roku zastosował po raz pierwszy. Olej na płótnie 74 x 92. 5 cm, 1949.
Podpis Tadeusza Wojnarskiego po drugiej stronie płótna, nawet datą: 1949. Fakt ten sprawia, że obraz jest kluczowym dziełem w rozwoju jego malarstwa. To pewnie pierwsza kopia Wojnarskiego w w technice oleju.
Kopia na górze – oryginał na dole. Absolutna wierność szczegółów nie jest najważniejsza w kopiowaniu. Najważniejsze jest, aby uchwycić ekspresję mistrza, dynamikę jego pociągnięcia pędzla. To największe wyzwanie. Te problemy początkującego kopisty są dobrze widoczne w tych dwóch fragmentach.
Oryginał „El Niño de Vallecas“, Prado, olej na płótnie 83 cm × 107 cm, 1635, Prado, Madrid
Źródło: www.museodelprado.es
Kopia Tadeusza Wojnarskiego: «Las hilanderas» (Prządki), olej na płótnie, 150. 5 x 113 cm, ok. 1955 r. Brak podpisu.
Obraz wisiał do 2015 roku w mieszkaniu Tadeusza i Ewy Wojnarskich. Podczas transportu obraz został poważnie uszkodzony. Na tym zdjęciu uszkodzenia są retuszowane.
Kopie von Tadeusz Wojnarski (Detail).
Die Farben sind auf der Kopie deutlich wärmer, eine Folge der späteren Restauration und Reinigung des Originals.
Oryginał Diego Velázquez (fragmenty).
U Velázqueza pociągnięcia pędzlem są nieco szybsze. Na tym polega trudność kopiowania. Poza tym kopia jest wierna szczegółom.
Oryginał «Las hilanderas» (Prządki), zwany także «La fábula de Aracné» (Baśń o Arachne), olej na płótnie, 220 × 289 cm, ok. 1655 – 1660. Źródło: https://upload.wikimedia.org
Kopia Tadeusza Wojnarskiego: «La coronación de la Virgen María» (Koronacja Najświętszej Marii Panny), olej na płótnie 94,3 x 132,1 cm, około 1955 r. Brak podpisu.
Kopia Tadeusza Wojnarskiego (fragment).
Oryginał Diega Velázqueza (fragment).
Oryginał «La coronación de la Virgen María» (Koronacja Najświętszej Marii Panny), olej na płótnie, 96 cm x 131 cm, około 1635-1648. Źródło: www.museodelprado.es
El Greco (nazwisko urodzenia: Domenikos Theotokópoulos, 1541 – 1614)
Szczególnie wielki wpływ – zwłaszcza na sakralne prace – miał El Greco. Udokumentowane s cztery obrazy, z których jeden zaginął.
Kopia Tadeusza Wojnarskiego: Koronacja Najświętszej Marii Panny (La coronación de la Virgen), olej na płótnie 85 x 79 cm, kopia wykonana ok. 1952 w Muzeum Prado.
Kopia Tadeusza Wojnarskiego (fragment).
Ten obraze jest szczególnie ciemny w porównaniu z oryginałem. Powody są wymienione na początku.
Podpis Tadeusza Wojnarskiego z tyłu płótna.
Oryginał El Greco (fragment):
Twarz Marii namalował Wojnarski nieco delikatniej niż El Greco. Kopia jest znakomita w porównaniu z innymi kopistami. Jednak brakuje szybkiego i energicznego pociągnięcia pędzlem mistrza, a także typowego dla niego błysku w oczach. Dlatego kopia traci ekspresywności. Ponadto kopia zawiera pewne nieścisłości w stosunku do oryginału. Prawdopodobnie powstała wcześnie.
Kopia Tadeusza Wojnarskiego: Święta Rodzina (Sagrada Familia), olej na płótnie 60 x 97 cm, kopia wykonana ok. 1954 r. w Muzeum Prado. W odcieniu znacznie ciemniejszy z brązowym odcieniem niż oryginał. Mimo to wygląda pięknie dzięki ciepłym tonom.
Kopia Tadeusza Wojnarskiego: Również tutaj twarz Marii jest delikatniejsza niż u El Greco. Ale tym razem udało się Wojnarskiemu lepiej zrealizować wyraziste i ekspresyjne pociągnięce pędzla mistrza, którego bardzo podziwiał.
Sygnatura na ramie klinowej jest niezwykła.
Oryginał El Greco: kolory są nieco jaśniejsze i chłodniejsze na tej reprodukcji. Podobny do oryginału w Muzeum Prado.
Oryginalny obraz El Greco: Święta Rodzina ze Świętymi Anną i Janem (La Sagrada Familia, santa Ana y san Juanito), olej na płótnie 57 x 106 cm, około 1600. Źródło: www.museodelprado.es
Kopia Tadeusza Wojnarskiego: Jan Ewangelista (San Juan Evangelista), olej na płótnie, 72 cm × 90 cm, ok. 1955 r.
Kopia Tadeusza Wojnarskiego: Ta praca wygląda już bardzo dojrzale, typowe pociągnięcie pędzla El Greka dobrze się powiodło, zobacz szczegóły z ręką i kielichem. Tylko twarz jest delikatniej pomalowana, dlatego wydaje się mniej wyrazista.
Oryginał El Greco: kolory są nieco jaśniejsze i chłodniejsze na tej reprodukcji. Zgadza się z oryginałem w Muzeum Prado.
Oryginalny obraz El Greco: Jan Ewangelista (San Juan Evangelista), olej na płótnie, 77 cm × 90 cm, 1609. Źródło: www.museodelprado.es
San Andrés y san Francisco (Św. Andrzej i św. Franciszek), olej na płótnie, 113 × 167 cm, około 1595-1598. Na zdjęciu jest oryginalny obraz El Greco. Kopia Tadeusza Wojnarskiego zaginęła.
Kopia Wojnarskiego wisiała aż do śmierci teściowej Sophie Zawadynska-Rothenflue (1889-1969) w jej mieszkaniu w Zurychu. Po 1969 roku zaginęła.
To rodzinne zdjęcie powstało w 1955 roku w jej mieszkaniu na Bolleystrasse w Zurychu. Trzecia od prawej, z wnuczką Jadwigą. Po lewej Tadeusz Wojnarski z synem Tadeuszem, po prawej Ewelina Wojnarska z córką Theresą. Pozostali są rodzeństwem Eweliny i ich żony.
Powyżej zdjęcia grupowego widać fragment kopii El Greco. Możliwe, że przywiózł go pryzjaydem z Hiszpanii. To jedyny dowód jego istnienia.
Tycjan (Titiano Vecelli; między 1488 i 1490 – 1576)
Kopia Tadeusza Wojnarskiego: Wojnarski pominął dwóch świętych Antoniusza i Rochę. Olej na płótnie 50 x 65 cm, kopia powstła około 1953 roku w Muzeum Prado.
Kopia Tadeusza Wojnarskiego. Drobne odchylenia są zauważalne, pod względem nastroju nie są istotne. Również tutaj kolory – z powodów wymienionych na początku – są znacznie cieplejsze.
Wojnarski podał wówczas autorstwo Włocha Giorgione, dziś przypisuje się obraz Tycjanowi.
Oryginał Tycjana. Reprodukcja jest w detalach zbyt słaba, aby można było dostrzec szczegóły.
Matka Boska z Dzieciątkiem Jezus między św. Antonim z Padwy i św. Rocha (La Virgen con el Niño entre san Antonio de Padua y san Roque). Olej na płótnie 103 × 92 cm, około 1511. Źródło: www.museodelprado.es
Kopia Tadeusza Wojnarskiego: Maria Dolores (Matka Boska Rozpaczająca) z zamkniętymi rękami. Dojrzała kopia, która bardzo dobrze udała się zarówno w atmosferze, jak i w szczegółach. Olej na płótnie 50,8 x 65,8 cm, kopia w 1956 roku w Muzeum Prado.
Kopia Tadeusza Wojnarskiego
Podpis – rzadko: z datą
Oryginał Tzcjana
Oryginał Maria Dolores (Matka Boska Rozpaczająca) z zamkniętymi rękami. Olej na płótnie 61 x 68 cm, 1554. Źródło: www.museodelprado.es
Wpływ El Greca na malarstwo sakralne Tadeusza Wojnarskiego
El Greco przez swoje życie odnosił sukcesy. Ze swoim ekspresyjnym i zniekształcającym sposobem przedstawiania (wydłużone figury) był na swój czas zbyt progresyjny. Po śmierci został zapomniany. Ponownie odkryty pod koniec XIX wieku i od tego czasu wywarł duży wpływ na malarstwo współczesne (m.in. Pablo Picasso).
Odkrył go dla siebie także Tadeusz Wojnarski. Kopiując tego barokowego mistrza co najmniej cztery razy, intensywnie zajmował się jego prowadzeniem pędzla i kolorystyką. Gdy pod koniec 1953 roku otrzymał zlecenie na Drogę Krzyżową, poszukiwał niezależną i autentyczną twarz Jezusa Chrystusa. Inspiracją był niewątpliwie obraz „Jezus z krzyżem” El Greki. Wpływ widać w postawie i twarzy. Ale nadał twarzy bardziej współczesny wygląd. Godne uwagi jest to, że jego Chrystus ma cechy hebrajskie, rzadkie w chrześcijańskiej sztuce sakralnej …
Pan Jezus z krzyżem, l Greco ok. 1602. Obraz wisi w Muzeum Prado w Madrycie. Tadeusz Wojnarski musiał go znać.
Wojnarski nie wykonał kopii tego zdjęcia.
Pan Jezus nosi krzyż, 1954. Olej na płótnie. Wpływ El Greka jest oczywisty. Prawdopodobnie pierwszy projekt olejny do Drogi Krzyżowej (patrz następny obrazek). Powstał na początku jego malarstwa sakralnego w połowie lat pięćdziesiątych, co czyni go kluczowym dziełem w rozwoju artystycznym. Więcej na ten temat na stronie Sztuka sakralna.
Od 11 do 26 stycznia 1955 roku był wystawiany w ramach indywidualnej wystawy obrazów religijnych w Madrycie.
Świętoniowska Droga Krzyżowa Wojnarskiego: Stacja 2 – Jezus przyjmuje krzyż na swoje ramiona.
Modląca się Maryja Panna, olej na płótnie, ok. 1954 r. Własność: Maria Zawadyńska, Riggisberg BE.
Na tym obrazie widać wpływ zarówno Tycjana, jak i – tym bardziej w rysach twarzy – El Greka.
El Greco, «Święta Rodzina» – tutaj kopia T.Wojnarskiego (fragment), która zainspirowała go do namalowania Matki Boskiej.
Maria Dolores (Matka Boska Bolesna) z otwartymi rękoma, olej na marmurze 53 x 68 cm, ok. 1555. Obraz znajduje się w Prado w Madrycie.
Kopia Tadeusza Wojnarskiego według Tycjana została wystawiona na aukcji w USA w 2001 roku (olej na płótnie). Był wyraźnie podpisany z tyłu. Od tego czasu znowu zniknął.
Nieznany średniowieczny mistrz
Tadeusz Wojnarski wykonał 4-5 egzemplarzy (Klasztor Einsiedeln, Muzeum Polskie Rapperswil, Rodzina Zawadyńskich Bern, rodzina Wojnarskich Zurych)
Oryginał: «Matka Boska Częstochowska» bez ozdobów. 82,2 × 122,2 × 3,5 cm
Według legendy został stworzony przez ewangelisty Łukasza. Powstanie prawdopodobnie około XII wieku. , jest przypisany do gotyku.
Oryginał: «Matka Boska Częstochowska» ozdobami, jak się prezentuje w sanktuarium na Jasnej Górze.
Kopia Tadeusza Wojnarskiego: «Matka Boska Częstochowska», złoto liściaste, kamienie szlachetne na gipsie, 24. 0 x 34. 0 cm, ok. 1954.
Odlew gipsowy do kopii «Matki Boskiej Częstochowskiej».
Projekt i szablon ołówkiem na pergamentowym papierze.
Zagubione kopie: Tycjan, Alonso Cano, José de Ribera i Orazio Gentileschi
Tycjan (Titiano Vecelli; zwischen 1488 und 1490 – 1576)
Maria Dolores (Matka Rozpaczająca) z otwartymi rękami, olej na marmurze, około 1555, 53 x 68 cm.
Oryginał znajduje się w Muzeum Prado w Madrycie
Kopia Tadeusza Wojnarskiego została wystawiona na aukcji internetowej w USA w 2001 roku (olej na płótnie). Z tyłu było wyraźnie podpisane. Od tamtej pory znów zaginął.
Źródło: www.museodelprado.es
Alonso Cano (1601 – 1667)
La Virgen con el Niño (Matka Boska z Dzieciątkiem) 1645 – 1652. Olej na płótnie (Óleo sobre lienzo): 107 x 162 cm
Oryginał znajduje się w Muzeum Prado w Madrycie
Kopia Tadeusza Wojnarskiego zaginęła po wystawie w «Caja de Ahorros Municipal de Pamplona» (7-13 listopada 1956).
Źródło: www.museodelprado.es
José de Ribera (1591 – 1652)
San Jerónimo penitente (Św. Hieronim jako pokutnik), 1634. Olej na płótnie: 78 x 126 cm
Oryginał znajduje się dziś w Museo Nacional Thyssen-Bornemisza w Madrycie
Kopia Tadeusza Wojnarskiego zaginęła po wystawie w «Caja de Ahorros Municipal de Pamplona» (7-13 listopada 1956).
Źródło: www.museodelprado.es
Orazio Gentileschi (1563–1639)
El Niño Jesús dormido sobre la Cruz (Dziecko Jezus śpiące na krzyżu). Olej na płótnie: 100 x 75 cm
Oryginał znajduje się w Muzeum Prado w Madrycie
Kopia Tadeusza Wojnarskiego zaginęła po wystawie w «Caja de Ahorros Municipal de Pamplona» (7-13 listopada 1956).
Źródło: www.museodelprado.es
Paul de Vos (1591 lub 1596 – 1678)
Pod koniec maja 2022 roku niespodziewanie otrzymałem e-mail z Vigo (północno-zachodnia Hiszpania). Pan Alvaro Pombo Liria poinformował mnie, że jest w posiadaniu kopii holenderskiego malarza Paula de Vos, który jego ojciec zlecił mojemu ojcu ok. 1957 r. Panu Alvaro Pombo Liria nie udało się znaleźć kupca. Mnie też go proponował, ale obraz jest za duży dla archiwum rodziny Wojnarskich w Szwajcarii. Uzgodniłem więc z nim, że będę szukać miejsca w Polsce. Pan Alvaro Pombo Liria był gotowy na przekazanie darowizny. Po długich poszukiwaniach przejęła obraz Fundacja Książąt Lubomirskich. W maju 2023 roku trafił do Zamku Lubomirskich w Lubniewicach, niemal 140 km na zachód od Poznania. W miesiącach letnich zamek jest otwarty dla zwiedzających od piątku do niedzieli. (http://zameklubniewice.pl)
Español
A finales de mayo de 2022, sorprendentemente recibí un correo electrónico de Vigo, España. En él, un tal señor Álvaro Pombo Liria me informaba que que poseía una copiauna copia del pintor holandés Paul de Vos, que su padre le había encargado a mi padre alrededor de 1957. El Sr. Alvaro Pombo Liria no pudo encontrar un comprador para el cuadro. Él también me lo ofreció, pero el cuadro es demasiado grande para el archivo de la familia Wojnarski en Suiza. Entonces le ofrecí que buscaría un lugar en Polonia. El señor Álvaro Pombo Liria estaba listo para una donación. Después de una larga búsqueda, la Fundación de los Príncipes Lubomirski se hizo cargo del cuadro. En mayo de 2023, la pintura llegó al castillo Lubomirski en Lubniewice, a casi 140 km al oeste de Poznań. Durante los meses de verano, el castillo está abierto a los visitantes de viernes a domingo. (http://zameklubniewice. pl)
Kopia Tadeusza Wojnarskiego: Obraz «Polowanie na sarny» powstał ok. 1957 r. To była praca na zlecenie miłośnika sztuki. Olej na płótnie, 201 x 152 cm (z optawą)
Cacería de corzos (copia de Tadeusz Wojnarski) fue creada alrededor de 1957. Era un trabajo por encargo. Óleo sobre lienzo, 201 x 152 cm (con marco)
Podpis na odwrocie, niestety bez daty. Prawidłowo deklaruje artystę oryginału i własne nazwisko jako kopistę.
La firma al dorso, lamentablemente sin fecha. Wojnarski declara correctamente al artista del original y su nombre como copista.
Polowanie na sarny (cacería de corzos) 1637 – 1640. Olej na płótnie, 347 x 212 cm. Źródło: www. museodelprado. es (obecnie nie wystawione w Muzeum Prado)
Cacería de corzos 1637 – 1640. Óleo sobre lienzo, 347 x 212 cm. Fuente: www.museodelprado.es (no en exposición actualmente)
Alvaro Pombo Liria (po prawej) z synem Juan Pombo Moran i opakowanym obrazem. W tym miejscu serdecznie dziękuję za hojną darowiznę do Polski.
Álvaro Pombo Liria (derecha) con su hijo Juan Pombo Moran y la pintura envuelta. En este punto, mi más sincero agradecimiento por la generosa donación a Polonia.
Tak prezentuje się dziś „Polowanie na sarny” w Zamku Lubomirskich w Lubniewicach.
Así se presenta hoy la “Cacería de corzos” en el castillo Lubomirski en Lubniewice, Polonia.
Heidenbüelstrassse 19
CH-8352 Räterschen (Elsau)
- Wystawy
- Aktywności zawodowe i społeczne
- Publikacje
- Aktualności
- Galeria
- Linki
- Dla zalogowanych
Wszystkie prawa zastrzeżone dla – Alle Rechte vorbehalten für – All rights reserved by:
Tadeusz Wojnarski 2020-2025
Webdesign: S P E C T A R
Odpowiedyialność – Verantwortung – Responsibility:
Tadeusz Wojnarski (jun.)
Heidenbüelstrassse 19
CH-8352 Räterschen (Elsau)
Wszystkie prawa zastrzeżone dla Tadeusz Wojnarski 2020-2021 – All rights reserved by Tadeusz Wojnarski 2020-2021
Webdesign: S P E C T A R
Odpowiedyialność – Verantwortung – Responsibility:
Tadeusz Wojnarski (jun.)